赵洪霞《春山溪水图》
这幅属于小青绿山水画，画面唯美，设色质朴淡雅，体现了一种超脱物外的自然神韵。一派江山如画，使得画面有了一种诗一样的意境美，给观赏者的心灵以无穷的震撼。画家以经典
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赵洪霞《雨过山自清》
这幅山水画形神兼备，外表大气庄广，处处透着俊秀自然之美，这幅画中，奇巧险峻，山势陡峭，沟壑纵横，山顶之上有洁白的烟云飘动，山岭之间长满了树木，也许是刚下过雨的缘
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赵洪霞《江山不老春常在》
这幅山水画是工兼写的作品，画面唯美，设色靓丽，给人眼前一亮的感觉。这幅作品景色宜人，生机勃勃，其中的景色饱含深意。山势绵延不绝，重峦叠嶂，水自山间汩汩而出源源不
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黄宾虹《黄山图》
1934年春，黄宾虹又去黄山游览，秋季作此幅。黄宾虹擅画山水，是中国绘画史上的“山水画一代宗师”。80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。
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王蒙《青卞隐居图》
王蒙(1289~1385)，吴兴(今浙江湖州)人，赵孟頫的外孙。诗文书画全面精深，以其苍莽过人的独特画风，成为“元四家”之一。蒙古人入主中原后，王蒙隐居于黄鹤山
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赵孟頫《鹊华秋色图》
赵孟頫在山水领域不失为开一代先河的重要人物，他以师古风抵制南宋纤弱之气，积极反对当时“人人马远、个个夏圭”的相互抄袭之风。此图画济南郊外鹊、华不注两山的秋天景色
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赵伯驹《江山秋色图》
《江山秋色图》是一幅长卷山水，绢本，青绿设色，明人题为赵伯驹画。这一画卷赵伯驹(1120-1182)，南宋著名画家，字千里，为宋朝宗室。宋太祖七世孙，赵令穰之子
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李唐《万壑松风图》
《万壑松风图》是宋代著名画家李唐的绘画作品，是宋高宗南渡前较晚的李氏山水的代表作，与郭熙《早春图》、范宽《溪山行旅图》，历来被称作宋画之三大精品。《万壑松风图》
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郭熙《早春图》
《早春图轴》是北宋著名画家郭熙的代表作，作品作于宋神宗熙宁五年(1072年)，现藏于台北故宫博物院。这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结
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惠崇《沙汀烟树图》
惠崇是北宋画家、僧人。擅画江南春色、烟雨水禽，以小景名世，有“惠崇小景”之称。沙汀烟树图页，绢本设色24×25cm。近景沙滩上柳荫成林;水中浮萍点点，水草丛生，
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董源《潇湘图》
《潇湘图》是中国山水画史上代表性作品。该画为绢本，设色，纵50厘米，横141.4厘米，描绘的是湘湖地区的风景。原属董其昌、袁枢等，后入清宫内府收藏，现藏故宫博物
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荆浩《渔乐图》
六朝以来，山水画都是青绿设色，勾线填彩。从盛唐、中唐开始出现水墨山水画。到五代，水墨山水画日益成熟，经荆浩进一步发展，上升为理论性的“有笔有墨”，并对水分运用也
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王维《辋川图》临摹本
《辋川图》是王维晚年隐居辋川时在清源寺壁上作的单幅画，后来清源寺圮毁，所以此画也就早已无存，现在见到的都是后来的临摹本。此画开启了后人诗画并重的先河。目前在多个
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李昭道《明皇幸蜀图》
《明皇幸蜀图》绘唐明皇一行人马正行走于崇山峻岭之间，山崖有勾无皴，青绿设色，云气缭绕，人物生动。
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李思训《江帆楼阁图》
《江帆楼阁图》传为大李将军之作，立轴绢本，青绿设色，纵101.9厘米，横54.7厘米。图绘江边一角，陂陀密林，远舟扬帆。松树、坡石以青绿重施重染，极具装饰效果。
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展子虔《游春图》
《游春图》是中国山水画开宗立派之作，也是迄今为止存世最古的画卷。图绘山水春景，远山有勾无皴，施以青绿，白云升腾，江树吐绿，游人欣欣，或泛舟或伫立，祥和美好。
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李燕生《松鹤长年》
李燕生，男，北京大学金石书画研究室主任，通晓诗词，歌赋，绘画。2005年受北京联合大学之邀回国，任书画蒙刻艺术研究所首席专家、名誉所长、并于中国美术馆举办了大型
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王树明《源远流长》
王树明，1944年出生，祖籍山东潍坊，自幼酷爱中国书画，从小立志做一名有用的人，他童年时因绘画天赋出众被师生夸奖，从此对绘画的浓厚兴趣。在他的笔下，每一幅画都生
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莫文轩《万山红遍》
莫文轩、又名莫岩、号墨石、职业画家，国家一级美术师，中国书画家协会理事。1959年李可染前往桂林写生，莫文轩父亲和李可染先生是同乡、同学，在父亲的带领下拜见了李
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关明长《紫气东来》
关明长先生，现定居北京，1969年出生于山东省梁山县诗书名门关氏家族，是武圣人关帝关云长六十一世孙，李苦禅先生再传弟子。其绘画书法双绝，并一直锐意进取，不断追求
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