倪瓒《水竹居》
【赏析】作品画法疏简，格调天真幽淡，画太湖一带山水，构图平远，景物极简。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，意境荒寒空寂，风格萧散超逸。其绘画实践和理论观
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吴冠中《映日荷花》
【赏析】吴冠中：中国传统绘画中的荷花卷轴汗牛充栋，但那些程式化了的荷图并不令我激动......似乎我只是叶底的昆虫，迷途于花叶的迷宫。倒影的荡漾，垂莲的点缀，这
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何百里《花卉》
【赏析】何百里作品受西洋绘画艺术之色彩影响，用笔、用墨淡雅、温润，画面恬静、清逸，生机盎然。
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吴熙载《花卉图》
【赏析】此画中绘设色折枝月季，色彩浓淡得宜，充满生机。构图新颖别致，月季高低相应、疏繁相衬。以没骨赋彩写花，水墨勾叶，点染自然，秀逸脱俗。
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唐寅《山路松声图》
【赏析】唐伯虎画得最多也最有成就的是山水画。此画以淡墨晕染，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵。用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙的点出了松声之意境。右上有自题:“
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林风眠《双鹭》
【赏析】此幅《双鹭》简化的姿态中精准地传达了鹭鸶灵动的身形，以浓淡曲线勾画的羽、尾、足、嘴及屈伸的颈部，流畅劲柔的线条功力之外，更体现出朴拙却又奔放不拘的淋漓畅
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李可染《漓江圣境》
【赏析】此幅《漓江圣境》，突出了“圣境”二字，不论是构图还是笔墨，给人以干净的意境。虽然墨色较浓，但给人以柳暗花明、曲径通幽似的快感。
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文徵明 行书《滕王阁序》
【赏析】此篇《滕王阁序》用笔清爽劲利，圆熟流畅，提按顿挫明晰，使转灵活利落，淋漓痛快而富有韵律感，颇有《圣教序》意味。
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张大千《幽谷图》
【赏析】此画特别强调光线明暗度的强烈对比，两峰之间漏出一道明亮的空隙，具有极佳的观感效果。由于张大千充分掌握墨与彩的流动，色阶层次丰富，制造出高而深的空间感，以
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谢稚柳《荷塘红莲》
【赏析】关于画荷的格调，著名画家刘旦宅以人相喻，他说八大的荷花，朴实无华，如浑然天成的村姑，是无盐丑女钟离春。张大千的荷花，工笔重彩，富丽堂皇，是雍容华贵的杨玉
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黄公望《天池石壁图》
【赏析】此图画层峦叠峰，千岩万壑，长松杂树，纵横有序，错综多姿，显示了天池石壁的雄秀美姿。构图繁而用笔简，笔墨浑厚华滋。图中多用淡赭，染以墨青墨绿，展示出山中的
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郎世宁《十骏犬·啖星狼》
【赏析】《十骏犬》是郎世宁的代表作之一。他开创了一种不同于中国传统绘画的新颖方法，用中国的毛笔、纸绢和色彩，却以欧洲的绘画方式来诠释动物的结构、体积感立体效果强
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吴冠中水墨画
【赏析】吴冠中倡导画面的形式美和抽象美，以形式主义态度经营画面，曾引起广泛的反响与论争。整个作品流连于抽象与具象之间，盘桓于写形与抒情之际，表面上具有抽象表现主
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范宽《溪山行旅图》
【赏析】全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感，细如弦丝的瀑布一泻千尺，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。画幅右角树阴有“范
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吴冠中《漓江风景》
【赏析】漓江景色之奇，在于山光水色的变化，在于群山围绕、竹林掩映中的宁静。在《漓江岸》作品里，画家表现了桂林甲天下特有的山形，山水共一色，有清秀之美，远方浓绿处
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李可染《牧牛图》
【赏析】李可染的艺术世界充溢着大自然的万籁音响，笔墨深厚凝重，博大沉雄。李可染先生因爱牛、画牛、师牛而享有盛名，他笔下的牛，形象生动，神态各异，情趣横生，堪称一
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于非闇《画众生墨》
【赏析】于非闇的工笔花鸟和书法受宋微宗赵佶影响较多，但在继承古典传统的同时他非常注重写生。图中所绘牡丹花和蝴蝶形象刻画细致精微，从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究
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董其昌《书画册页》
【赏析】董其昌是明代万历后期(17世纪中叶)中国书法史和绘画史上最重要的一员。他是一位杰出的书法家，又是一位杰出的山水画家。其书平淡生秀;其画文静肃穆，温文尔雅
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齐白石《虾》
【赏析】以“画虾”绝诣独步中国近现代画坛的齐白石，所作之虾可谓栩栩如生、形神兼备。
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吴冠中《春风又绿江南岸》
【赏析】吴冠中对中国传统艺术精神的深刻理解，使他的油画深深地浸透了中国水墨画的韵味。在这幅春风又绿江南岸的思乡之作中，有着不同的人生意味，既有空灵与轻盈，也有无
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