发布时间：2023-11-24 16:55:42
没有人能够精确地说出，抽象图像的起源究竟可以追溯至何时;就像没有人可以确切说出，遍及世界的青草到底是从哪一天开始生长的。对此，人们更愿意相信，青草是地球与生俱来的，抽象是一种人类在视觉表达上的本能。
如今，人们只能说出艺术史上公认的第一件真正意义上的抽象绘画作品，诞生于1910年代，而它的创作者正是为抽象绘画奠定艺术史意义的康定斯基。即便如此，抽象艺术也已是一个世纪以前现代主义的古老品种了。然而，当后现代、当代、后人类等用以命名时代与美学的名词不停更迭之后，抽象艺术仍旧像生命力旺盛的青草，默默生长，从未湮灭。
在中国当代艺术发展史上，抽象艺术恰如青草那般“遍地开花”。早在1980年代，上海与北京等地的艺术家们开始遵循各自不同的路径尝试抽象实验。彼时的抽象艺术实践是在尚无现代性生产与现代化社会的前提下，自发形成的美学临摹与技艺见习，它既谱写着自我与个性的赞歌，也是彰显出向着开放、当代与全球化肆意蔓延的活力。经过四十余年的积累与沉淀，抽象语言才逐步内化成我们的艺术表达母语之一，扎根于当代社会与个体经验的土壤之中，日渐根深蒂固，展示出每一位艺术家独特的精神面貌。
此次，艺仓美术馆的“草叶集：当代抽象绘画群展”，汇聚了蔡小华、葛震、顾奔驰、廖渊、孟禄丁、瞿倩梅、苏阳、王绮彪、王小松、张泓等抽象艺术家。他们的时代背景、创作路径、视觉语言虽然各有不同，却无一例外在抽象之中迸发着各自的艺术生命力。当他们的作品被移植到上海——这座中国抽象艺术重镇的土壤上，既是一次对照式感受抽象绘画多样性与差异化的契机，同时也触动我们去理解抽象绘画的根本所在——它就如青草，不分时代，无分地域，自由自我地生长。
